В то время советские фигуристы еще не принимали участия в международных соревнованиях, поэтому все успехи Гранаткиной были связаны с участием во всесоюзных соревнованиях. Ввиду давности, ее спортивные результаты очень различаются, согласно разным источникам. Так ФФКР приводит данные о 7-ми ее победах в одиночном катании и 8-ми - в парном и о завершении выступлений в 1946 г., тогда как "Динамо" сообщает, что она была 10-кратной чемпионкой СССР в парном катании и лишь 2-кратной - в одиночном, а выступала до 1952 г. На ее могиле указано, что она была 13-кратной чемпионкой СССР.

Татьяна Гранаткина и Александр Толмачев. 1930-е гг.

Еще во время своих выступлений в спорте, в 1930-е гг., Татьяна Александровна начала тренировать юных фигуристов. Во время Великой Отечественной войны она организовывала показательные выступления в госпиталях и воинских частях. Когда сняли блокаду Ленинграда, она повезла туда своих учеников с показательными выступлениями. А в 1946 г. она создала секцию (впоследствии - СДЮШОР) на СЮПе. Наряду с Н.А.Паниным, С.В.Глязером, Л.Я Новожиловой, К.К.Лихаревым и Г.К Фелицыным, Толмачева (в 1937 г. она вышла замуж за своего партнера и взяла его фамилию) была основоположницей школы советского ФК. Прекрасный организатор, она, как говорится, дневала и ночевала на СЮПе: вела группы, проводила обучающие семинары для тренеров и везде, где только могла, пропагандировала фигурное катание.

Татьяна Гранаткина и Александр Толмачев. 1930-е гг.

Татьяна Александровна была строгим, но внимательным и заботливым тренером: хлопотала перед руководством СЮПа о выделении своим ученикам денег на проезд до стадиона, карточек на питание в голодное послевоенное время, перешивала им платья для выступлений. Она любила делать своим ученикам небольшие подарки и со всех международных соревнований непременно привозила сувениры. У нее был особый талант угадывать в детях будущих чемпионов. Среди ее учеников можно назвать А.Веденина, Г.Гржибовскую, В.Захарова, Н.Картавенко, Т.Немцову, Е.Осипову, Л.Пахомову, Е.Щеглову, С.Четверухина, В.Ковалева и многих других.

Татьяна Гранаткина-Толмачева с чехословацкой фигуристкой Дагмар Лерховой. Начало 1950-х гг.

Известный спортивный журналист С.Токарев так писал о Татьяне Александровне: "Хотите, я проведу вас через десятый - служебный - подъезд? За мной, за мной, мимо гардероба, мимо буфета, мимо зеркал, в которых отражаются стальные милицейские торсы... (...) Мы увидим всех замечательных тренеров сразу. Все созвездие. Весь букет.

И один замечательный тренер - Чайковская, орлица в каракуле, - скользнет по нам взором небожителя. И другой замечательный тренер - Тарасова, пышная, в пышных песцах и румяная, - пошлет нам звонкий привет, прервав водопад монолога. И замечательный тренер Жук с простым лицом, веселым и свирепым, прострелит глазом навылет, вызвав дрожь в позвоночнике.

Мы увидим Москвина в свитере, похожего на физика, членкора инкогнито. Маленькую Москвину с губами в лезвие, четко фиксирующую окружающее. Тихого Кудрявцева, чья совершенная обыкновенность и даже заурядность составляет загадку мудреца. Мишина - быстрого, общительного, светского, с цветным платочком в карманчике блайзера, красивого атлета Горелика и скептика Рыжкина - тонкого и гибкого, в туфлях на платформе. (...)

Кроме того, обозревая население кулис, не пропустить бы пожилую даму в дорогом немодном пальто и старых сильных очках. "Кремстон-Кремстон, артист-артист, а что Кремстон - вспомните Белоусову и Протопопова, вот были артисты". Дама говорит громко - и по привычке, и потому, что слушают ее теперь не так внимательно, как двадцать лет назад, когда замечательные тренеры были возле нее ничем не замечательными Ленами и Танями, Сережами, Сашами, Витями и для них ее слово - законом. Перед вами Татьяна Александровна Толмачева. (...)

На СЮПе, похоже, с утра до вечера соревновались - кто выше прыгнет, кто быстрее пробежит, и Татьяна Александровна Толмачева закручивала этот пестрый волчок, сама в нем закручивалась, кричала: "Когда мне было двадцать, я и бегала лучше всех, и прыгала, и сейчас, если захочу, прыгну!" Когда думаешь о ней, приходят на ум тридцатые годы - физкультурные, дейнековские, краснокосыночные, с засученными рукавами футболок марширующие по площадям под марш Дунаевского "Эй, вратарь, готовься к бою, часовым ты поставлен у ворот!".(...)

В той среде - молодой, исполненной жизненных сил и энтузиазма, - и расцвело дарование, и вызрел талант пятнадцатикратной чемпионки СССР Татьяны Гранаткиной-Толмачевой. Оттуда, из тридцатых, она принесла в пятидесятые веру в себя и неуемность натуры. Громогласно и беззлобно браня "остолопов" и "бестолочь", которые прыгнуть не могут, она вылетала на лед, сама на прыжок заходила, падала, случалось, смеялась до слез: "Угробили тренера, бестолочь вы этакая!"

Властная, крутая, не терпящая возражений, она, тем не менее, никогда не корила за проигрыш: "Значит, ты не собрался как следует - ничего, в другой раз соберешься". В ее молодые годы спорт, не достигнув нынешних высот, не знал и высот нынешних моральных ставок, не ведал драм гипертрофированного честолюбия. "В другой раз соберешься", - твердила она и тогда, когда пришел черед иному: "Все сегодня отдай, заруби на носу - другого раза не будет!"

Спортивное время меняло курс. Впрочем, в пору нашего с ней знакомства она еще не теряет равновесия на большом льду. Еще знает больше всех тренеров: ее, когда завязывались первые международные контакты, в числе первых посылали судьей за рубеж, она много видела, много запомнила. Не приученная пользоваться новомодной штучкой - кинокамерой, считает, что это и ни к чему - она ведь пока в состоянии сама показать, как и что, а объяснения, почему надо так, а не иначе, до поры не просят у нее свято верящие ей ученики". (С.Токарев, "Хомо спортивус", "Аврора", № 10, 1976).

Ученица Толмачевой Ирина Абсалямова отмечает, что в ней сочетались строгость и отзывчивость к людям. А двукратный чемпион СССР Александр Веденин сказал о ней: "По талантам, по характеру, по качеству и стилю работы, я бы сравнил ее с великими тренерами сегодняшнего дня. Ей было, конечно, тяжело как первопроходцу, но она вырастила удивительную плеяду спортсменов, которые потом вышли на международный уровень. Если бы она работала не тогда, а сейчас, то у нее 100% были бы олимпийские чемпионы". Скончалась Т.А.Толмачева 21.10.1998 г. и похоронена на Алексеевском кладбище в Москве.

Автор Лариса Мариничева

1959 год

Международный дебют Ондрея состоялся в 1964 г., когда 13-летний мальчик занял 17-е место на ЧЕ и 22-е - на ОИ в Инсбруке, что было еще далеко от успеха. Но уже тогда его стали называть наследником прославленного Карола Дивина, его кумира и товарища по спортклубу "Слован" (Братислава).

На ОИ 1964 года с Ханой Машковой

В 1965 г. Непела впервые завоевал звание чемпиона ЧССР, стал 8-м на ЧЕ и поднялся на ступеньку вверх на ЧМ, заняв 16-е место. Его тренер отмечала в нем такие черты, как удивительное прилежание, трудолюбие и упорство в достижении поставленной цели. Вся его жизнь была подчинена фигурному катанию. Каждый день, в 6 утра его можно было видеть на катке, отрабатывающим обязательные фигуры, затем он шел в школу, а после обеда тренировал произвольную программу. У него практически не было времени на другие увлечения, и только иногда он позволял себе немного отдохнуть, занимаясь для души конным спортом. Такое самоотречение уже в сезоне 1966 г. было вознаграждено: Ондрей становится бронзовым призером ЧЕ и занимает 8-е место на ЧМ.

Первая европейская "бронза"! 1966 год

В 1967 г. он - вновь бронзовый призер ЧЕ и замыкает шестерку сильнейших на ЧМ. Точно такие же результаты на ЧЕ и ЧМ он показывает в 1968 г. и становится 8-м на ОИ в Гренобле.

1968 год

В 1969 г. Непела впервые завоевывает звание сильнейшего в Европе, которое сохранит за собой вплоть до 1973 г. На ЧМ 1969-70 гг. он был 2-м вслед за Тимом Вудом из США.

Впервые чемпион Европы! 1969 год

А в 1971 г. Ондрей становится чемпионом мира и никому не уступит этого звания вплоть до 1973 г. Вершиной его карьеры стала золотая олимпийская медаль в 1972 г. Ондрей был универсалом: прекрасно делал "школу" и блистал в произвольном катании. Фундамент своих успехов он закладывал великолепным исполнением обязательных фигур, но и в произвольном катании он владел всем технически арсеналом того времени: тройными прыжками (сальхов, риттбергер, тулуп), вращениями и шаговыми комбинациями. Он был очень стабилен и редко допускал ошибки - тем более падения - на соревнованиях.

Стиль его был строгим, классическим, но никогда не скучным. Его борьба с Сергеем Четверухиным и Патриком Пера была борьбой истинных джентльменов, а пьедестал Непела-Пера-Четверухин был, пожалуй, самым красивым за все годы. В эмоциональном плане он был достаточно сдержанным и не был склонен к импровизации на льду, что, по-видимому, отвечало его натуре. Однако четкий графический рисунок его движений был способен увлечь зрителей, и у Ондрея не было недостатка в поклонниках во всем мире. В 1971 г. Непела был назван "Лучшим спортсменом года" в Чехословакии.

После окончания сезона 1973 г., получив золотую медаль чемпиона мира в родной Братиславе, он заключил контракт с ледовым ревю "Холидей он Айс", где был ведущим солистом в течение 13 лет.

Ондрей Непела - ведущий солист ледового ревю "Холидей он Айс". 1973 год

Кроме того, в 1976 г. он получил лицензию тренера и начал тренерскую деятельность в ФРГ. Лучшей его ученицей стала Клаудиа Ляйстнер, завоевавшая "золото" на ЧЕ 1989 г.

Ондрей с Юттой Мюллер (ГДР) и Иваном Мауэром (Чехословакия) на ЧЕ 1988 года

Но, к сожалению, Ондрей не увидел этого триумфа своей воспитанницы: 02.02.1989 г. он умер в г.Мангейме (Германия) от осложнений СПИДа. С 1993 г. Ассоциация ФК Словакии проводит в Братиславе международный турнир "Мемориал Ондрея Непелы". Его имя с 1997 г. носит Зимний Стадион в Братиславе. В Праге есть улица Ондрея Непелы. В 2000 г. он был провозглашен "Лучшим спортсменом столетия" в Словакии. Награду за него получила его тренер Хильда Мудра.

Автор Лариса Мариничева

Герма Планк-Сабо уже укоротила юбку до колен, а Соня Хени подняла ее еще выше и ввела в обиход белые коньки. Но в большинстве своем те, кто катается на коньках, особенно те, кто просто скользит по льду для своего удовольствия, используют коньки черного цвета, а юбки их не поражают своей небольшой длиной.

Париж. 1938 г. Лондон. 1933 г.

Однако викторианская эпоха уже ушла далеко и безвозвратно, позволив юбкам стать более свободными в фасоне – в форме солнца, с клиньями, со складками.

Сесилия Колледж. 1930-е гг. Платьн Hattie Carnegie. 1930 г.

Спандекс еще не появился на сцене одежды, и для того, чтобы костюм облегал фигуру достаточно плотно и правильно, мастера – модельеры, швеи и мамы, бабушки или сами фигуристки – используют различные техники при создании платьев, юбок и кофт. Чтобы достичь большей свободы движений рук при проработке рукавов обращают много внимания на вытачки и складки.

обложка журнала LeSourire и поздравительная открытка. 1930е гг.

В тренде вязаные платья. Часы ожидания во время тренировок своих дочерей «фигурные родительницы» проводят в вязании и обмене вышивками.

В первой половине 1930-х шляпки и перчатки также еще в топах фигурной моды. Все-таки кататься приходится на естественном льду. К тому же правила этикета диктуют дамам появляться в общественных местах в шляпах, хотя не все используют их.

на льду чемпионка Канады 1930-35 гг., бронзовый призер ЧМ-1932  Констанс Вилсон-Самуэль

СМИ охотно информируют девушек об имеющихся возможностях в области одежды для катания. Hermes демонстрирует модели для занятий лыжным спортом и для катания на коньках, а газета The Morning Herald, Gloversville and Johnstown от 1933 года, например, информирует, что шляпу белого или другого цвета можно приобрести за 65 центов, берет – за 45, вязаную шапочку – за 85, перчатки – за 65 центов или за 1 доллар, носки – по цене от 25 центов до 1 доллара.  Все товары производства США.

Реклама Burberry. 1930-е гг. Реклама Hermes. 1933 и 1938 гг.

чемпионка Германии, серебряный призер чемпионата мира-1924, 1925 гг. Эллен Брокхоеффт. 1933 г.

Девушки уже не боятся «светить» брюками, вернее спортивными штанами, выполняя различные па и поднимая юбку, длину которой не одобрили бы еще в начале века. Кстати, в тренировках брюки в 1930-х уже допустимы. Но на соревнованиях и в шоу юбка обязательна (так ведь будет на протяжении почти всего столетия). В основном фигуристки и просто любительницы покататься выходят на лед в достаточно скромных, функциональных нарядах. Хотя в костюме появляется все больше цвета и выдумки.

Актриса Люсиль Болл. США. 1930-е. Великобритания. 1930-е гг.

А Соня Хени – дочь владельца мехового бизнеса – снова вводит в фигурное катание моду на использование меха в нарядах. Украшения, драгоценности и яркие цвета – тоже ее заслуга. Недаром в 1936-м она уходит в шоу-бизнес, сделав замечательную пропаганду нашему виду спорта и посредством шоу, и через голливудское кино.

Соня Хени и Карл Шефер в свитерах в стиле ар-деко. 1932 г. Соня Хени. 1936 г.

Хени – звезда и в программах, и в нарядах. Соперница трехкратной олимпийской чемпионки англичанка Сесилия Колледж говорит о том, что Хени никогда не появляется дважды в одном платье. И ее мастера тщательно следят за стилем и сочетанием деталей в костюме. Сама Сесилия Колледж на Играх в 1936-м проиграет норвежке совсем немного и очень спорным решением судей, но посетует при этом не на Хени, а на то,… что каталась в платье серебристого цвета, а не в своем любимом – из зеленого бархата: «Как можно выиграть «золото» катаясь в «серебре»?»

Кстати, в том же 1936-м англичанка, через год ставшая чемпионкой мира, будет позировать фотографам знаменитой фирмы Бассано. Фото эти выставлены в Национальной портретной галерее. И на них она в восхитительном платье из кружева с отделанными газом (тонкой, прозрачной тканью) рукавами и областью декольте.

Сесилия Колледж. 1936 г.

В галерее, где представлены портреты лучших британцев за несколько десятилетий, 15 фото Сесилии Колледж. В 1938-м она примет участие еще в одной фотосессии, как бы сейчас сказали. Вы бы отказались надеть такие платье сейчас? Думаю, нет. Кстати, рукава-фонарики будут в конце десятилетия широко распространены.

Сесилия Колледж. 1938 г.

Колледж и Меган Тейлор захватят трон в женском одиночном катании после ухода суперзвезды Хени и будут играть друг у друга на нервах и будоражить болельщиков, выступая в легких и коротких платьях и часто уже на закрытых катках. Кстати, фото британки Тейлор - чемпионки мира-1939, 1940 в Национальной портретной галерее тоже есть.

Меган Тейлор и Сесилия Колледж. 1933 г.

Меган Тейлор. 1938 г.

Меган Тейлор на турнире в Вене. 1938 г.

На рубеже 30-40-х в спорте высоких достижений будут кататься все еще с длинными рукавами, но в юбке уже значительно выше колена и или без головного убора, или с украшением на голове.

Меган Тейлор на чемпионате мира 1938 г.

А вот так в 1935-м чемпионы Европы Иди Папец – Карл Цвак из Австрии обыграют эволюцию костюма и самого фигурного катания.

Автор IrenaZ

"В период подготовки к чемпионату Европы вблизи Дворца спорта вошёл в строй тренировочный каток с искусственным льдом. Одна его часть предназначалась для тренировки хоккейных команд, а другая – для репетиций балета на льду и тренировки фигуристов.

Чемпионат привлёк большой интерес спортивной общественности и не только в Европе. В нём приняли участие спортсмены 14 стран Европы: Австрии, Великобритании, Венгрии, ГДР, Дании, Италии, Норвегии, ФРГ, Финляндии, Франции, Чехословакии, Швейцарии, Швеции и СССР. Наиболее полные команды прислали Австрия, Великобритания, Венгрия, Франция, Чехословакия и ФРГ; их спортсмены участвовали во всех видах программы.

По принятым правилам от нашей страны в соревнованиях могли участвовать 3 спортивные пары и по одному участнику в одиночном мужском и женском катании и в танцах на льду. Команду нашей страны представляли: спортивные пары Людмила Белоусова – Олег Протопопов, Татьяна Жук – Александр Горелик, Татьяна Тарасова – Георгий Проскурин, танцевальная пара Надежда Велле – Александр Трещёв и одиночник Сергей Четверухин. В женском одиночном катании первоначально была заявлена Елена Слепова, но затем по решению руководства секции фигурного катания представлять нашу страну было доверено более опытной Тамаре Братусь.

Всего в соревнованиях приняли участие 100 спортсменов, в том числе 17 спортивных пар, 15 танцевальных пар, 20 одиночниц и 16 одиночников. На первенство Европы аккредитовалось около 250 корреспондентов СМИ и телевизионных компаний.

Бесспорными претендентами на золотые медали в парном катании были чемпионы зимних Олимпийских игр 1964 года в Инсбруке Людмила Белоусова и Олег Протопопов, в танцах на льду - чемпионы мира-1964 брат и сестра Павел и Ева Романовы и в женском одиночном катании австрийская фигуристка Регина Хейтцер. В мужском одиночном катании предстояла острая борьба между французом Аленом Кальма и Эммерихом Данцером.

Заранее был утверждён списочный состав коллектива судей численностью 29 человек от стран – участниц. От СССР в список судей вошли Т.А.Толмачёва и К. К. Лихарев. Выступления фигуристов оценивались по 6-балльной шкале. При судействе обязательной программы выставлялась одна оценка, а в произвольной программе – две оценки ( одна – за содержание композиции, вторая – за артистичность исполнения ). Ранее распределение мест определялось по сумме баллов, но с некоторых пор его стали проводить по сумме мест, на которые каждый судья ставит того или иного спортсмена в списке выступивших.

Накануне соревнований состоялось заседание технического комитета Международного союза конькобежцев (ИСУ). На нём вице-президент ИСУ Жак Фавар подчеркнул, что этот чемпионат впервые проводится в Москве. Он сказал: « Я надеюсь, что нынешний чемпионат Европы пройдёт в обстановке дружбы и сотрудничества и что его участники доставят зрителям немало радостных минут». На этом заседании пришлось внести изменение в расписание соревнований. Дело в том, что в первый день 11 февраля по утверждённой программе соревнования должны были начаться в 8 часов с исполнения женщинами двух обязательных фигур. Но команды Чехословакии и Австрии к этому времени не смогли прибыть в Москву, поскольку из-за неблагоприятных метеоусловий -- густого тумана самолет был направлен в Ленинград, а оттуда командам пришлось добираться до Москвы поездом. Комитет учёл это обстоятельство, и исполнение женщинами двух обязательных фигур было перенесено на утро 12 февраля.

Во время торжественного открытия чемпионата вечером 11 февраля на арену вышли все 14 команд. С приветственным словом к участникам обратился председатель оргкомитета В.Михайлов. Потом выступил вице-президент ИСУ Фавар и пожелал успехов спортсменам.

После торжественного открытия в этот вечер начались соревнования танцевальных пар -- исполнением  четырёх обязательных танцев, выбранных по жребию из 13 в списке: фокстрота, венского вальса, квикстепа и аргентинского танго. Танцы судила бригада из 7 судей. В первый день благодаря чёткому исполнению обязательных танцев лидерство захватили Ева и Павел Романовы и английская пара Жанет Соубридж – Дэвид Хикинботтом.

12 февраля после исполнения произвольного танца определились первые призёры чемпионата. Чемпионами стали чехословацкие фигуристы Ева и Павел Романовы, которые в предыдущие годы уже трижды были чемпионами мира, вторыми – Жанет Соубридж и Дэвид Хикинботтом и третьими – англичане Ивонна Саддик и Роджер Кеннерсон. На московском льду великолепно выступили и заставили заговорить о себе молодые английские танцоры Диана Таулер и Бернард Форд, занявшие престижное четвёртое место. Они были признаны одной из самых пластичных и перспективных пар.

13 февраля собравшиеся во Дворце спорта зрители с пристальным вниманием следили за соревнованием спортивных дуэтов. Как и прогнозировалось, благодаря отточенной технике и вдохновенному исполнению, золотые медали чемпионов Европы завоевала советские фигуристы Людмила Белоусова и Олег Протопопов. Серебряные призерами стали Герда и Руди  Йорнер из Австрии. Причём, было отмечено, что в последнее время эта пара  заметно прогрессирует. Бронзовую медаль получили дебютанты первенства Европы Татьяна Жук и Александр Горелик. Третья наша пара Татьяна Тарасова и Георгий Проскурин вошла в десятку сильнейших и заняла седьмое место.

14 февраля женщины соревновались во второй части двоеборья – произвольной программе. Но уже накануне по итогу исполнения шести обязательных фигур бесспорным лидером стала австрийская фигуристка Регина Хейтцер, и было ясно, что теперь она не уступит никому. Так и вышло: чемпионкой Европы стала Хейтцер, серебряная медаль – у англичанки Салли-Энн Стейплфорд и бронзовая – у француженки Николь Асслер с её великолепными вращениями.

Наиболее острая борьба развернулась в последний день соревнований 15 февраля в мужском одиночном катании. После исполнения обязательных фигур на первом месте был представитель Австрии Эммерих Данцер, опередивший трёхкратного чемпиона Европы прошлых лет Алена Кальма, который допустил оплошность на первой же фигуре. Советский фигурист 19-летний Сергей Четверухин после чёткого исполнения обязательных фигур был на 7-м месте.

В произвольной программе Кальма выступил с большим вдохновением, исполнил два тройных прыжка, и у многих сложилось впечатление, что он был лучшим в этот вечер. Но по решению судейской бригады первое место и золотая медаль чемпиона Европы достались австрийскому фигуристу Данцеру, француз Кальма остался на вторым, бронзовую медаль получил австрийский фигурист Петер Йонас.

Присуждение первого места Данцеру не было бесспорным и вызвало критику в западной прессе. По мнению многих, трёхкратный чемпион Европы Кальма и на этом чемпионате был лучшим, по сумме баллов их показатели почти не отличались: 2188,8 у Кальма против 2184 у Данцера, но по сумме мест Кальма уступал: у Данцера – 14 и у Кальма – 16. Виновником такого соотношения посчитали низкие оценки, выставленные Алену чехословацким судьёй Е.Дудовой. Её судейство обсудили на заседании Федерации фигурного катания и лишили её права судейства международных соревнований на 2 года.

Советский фигурист Четверухин, по общему итогу замкнувший десятку сильнейших, произвёл хорошее впечатление. Оценивая его участие в чемпионате, Данцер сказал: «Четверухин ещё молод, он занял 10-е место, но я думаю, что через несколько лет он станет отличным фигуристом международного класса».

Выступая на закрытии соревнований, вице-президент ИСУ, заявил: «Результаты московского чемпионата блестящие. В Москве мы убедились, как за этот год возросло мастерство европейских фигуристов. Москва открыла для меня несколько интересных имён….Организация чемпионата была превосходной, как и ваш Дворец спорта".

Прекрасным финалом чемпионата Европы явились показательные выступления спортсменов 16 февраля. Они проходили в присутствии руководителей Советского Союза во главе с Леонидом Ильичом Брежневым. В этот вечер во Дворце спорта присутствовал первый космонавт Юрий Алексеевич Гагарин с женой и двумя дочерьми. В показательных выступлениях приняло участие около 50 спортсменов. На восторженные аплодисменты зрителей многие фигуристы выходили по 2-3 раза. После третьего вызова Ален Кальма в изнеможении упал на лёд, демонстрируя полное отсутствие сил. Успех показательной программы был настолько высок, что было принято  решение повторить её на следующий день 17 февраля.

В освещении чемпионата принимали самое активное участие печатные органы и телевидение.  На страницах многих газет регулярно публиковались материалы о ходе соревнований, а при подведении итогов были учреждены призы для особо отличившихся участников.

Приз газеты «Известия» за лучшее исполнение произвольной программы спортивной парой – вручен чемпионам Белоусовой и Протопопову; приз газеты «Комсомольская правда» за лучшее исполнение произвольного танца – чемпионам Романовым; приз газеты «Труд» за лучшее исполнение программы в мужском катании – Кальма; приз  газеты «Вечерняя Москва» самой юной участнице, вошедшей в десятку лучших – Машковой; приз АП»Новости» за лучшее исполнение произвольной  программы в женском катании – Габби Зейферт; приз «ТАСС» самому юному участнику – 14-летнему Ондрею Непела. В качестве приза он получил транзисторный приёмник «Юпитер».

Ирина Роднина и Алексей Уланов с тренером Станиславом Жуком

Кроме «Калинки», уже ставшей их «визитной карточкой», они подготовили два танца на мелодию русской народной песни «Из-за острова на стрежень» в различной аранжировке, в результате чего эти танцы представали полной противоположностью друг другу: один медленный, раздольный, на плавных дугах, другой – ударный, темповый, зажигательный.  Оба они пользовались большим успехом у зрителей.

Ирина Роднина и Алексей Уланов

Настоящую сенсацию произвели серебряные призеры – ленинградцы Людмила Смирнова и Андрей Сурайкин, с ходу завоевав медали и мало в чем уступив чемпионам. Это была удивительная пара! Людмила была очень грациозной фигуристкой, с лебединой шеей и руками балерины. Как они вились у нее в совместном волчке в «Грустном вальсе» Сибелиуса!

Людмила Смирнова и Андрей Сурайкин

Андрей, казалось, дышать боялся на свою партнершу и опускал ее на лед с поддержек бережно, точно хрустальную вазу. Они вообще были парой мягких красок, полутонов и чистых, хрустальной прозрачности, линий. Они создавали программы высочайшего вкуса и для произвольного катания, и для показательных выступлений, среди которых особенной популярностью пользовался танец «Калитка» на мелодию известного романса. Они одни составляли в течение трех лет конкуренцию Родниной и Уланову, а на ЧМ 1971 едва не выиграли у них, лидируя после короткой программы.

Я любила обе эти пары, но небольшое предпочтение отдавала все же Ирине и Алексею. И какое-то особенно теплое чувство питала я к третьему нашему дуэту, дебютантам того ЧЕ, – Галине Карелиной и Георгию Проскурину, ученикам Елены Чайковской.

Галина Карелина и Георгий Проскурин

Очаровательная, очень женственная Галина и чудо-богатырь Георгий были, правда, не всегда стабильны. Но когда они были в ударе, душа у меня пела вместе с ними. У них в том сезоне была интересная программа под музыку Нино Рота из фильма Феллини «Восемь с половиной» и эффектные костюмы – лаконичные бело-сине-красные, очень им идущие.

Они немного не дотянули до медали, допустив ошибки в произвольной программе и уступив паре из ГДР Штайнер-Вальтер. Запомнился их показательный танец «Очи черные», в котором Галина, исполнив поддержку «лассо» и едва опустившись на лед, снова и снова взмывала вверх в сильных руках Георгия. Это была очень эффектная серия поддержек! А в моей памяти эта пара осталась среди самых любимых.

Хайдемария Вальтер-Штайнер и Хайнц-Ульрих Вальтер

Немцы из Берлина Хайдемария Вальтер-Штайнер и Хайнц-Ульрих Вальтер подтвердили свое высокое реноме: начиная с сезона 1967 г. они были в числе очень немногих пар, которые действительно боролись – пусть и за «бронзовую» ступеньку пьедестала – с советскими дуэтами. И на сей раз они продемонстрировали лучшие черты своего стиля – удивительную мягкость скольжения, плавность линий в сочетании со сложными элементами, исполненными четко и красиво.

Анетта Канзи и Аксель Зальцман

На 6-м и 7-м местах расположились две симпатичные пары из ГДР – Анетта Канзи-Аксель Зальцман и Мануэла Гросс-Уве Кагельман. Это были совсем еще юные фигуристы, может быть, еще и поэтому они пользовались моей особой симпатией. Они не боялись включать в свои программы рискованные элементы – выбросы и подкрутки, и делали их вполне качественно.

Хайнц-Ульрих Вальтер, Хайдемария Вальтер-Штайнер, Ирина Роднина, Алексей Уланов, Людмила Смирнова и Андрей Сурайкин после награждения

С ленинградского ЧЕ началось победное шествие танцоров Людмилы Пахомовой и Александра Горшкова. Они подготовили к тому сезону потрясающий, невиданной доселе сложности танец на мелодии Бетховена, Монюшко и Грига в очень интересной современной обработке. До сих пор, когда слушаю 17-ю сонату Бетховена, перед глазами всплывают отдельные па из того их танца. Как много бы я отдала, чтобы вновь его увидеть и насладиться затейливой вязью их движений! Но, к сожалению, видео этого танца мне найти нигде не удалось.

Людмила Пахомова и Александр Горшков

Кстати, сама Людмила Пахомова в своей книге "Монолог после аплодисментов", спустя годы, довольно критично оценивает это их совместное с Чайковской творение, считая, что данный танец, вследствие своей сложности, не давал зрителям передышки. Но у меня совсем не создавалось подобного впечатления. Меня он буквально завораживал, хотелось видеть его снова и снова. Я считаю его одной из вершин творчества этого дуэта.

Людмила Пахомова и Александр Горшков

В качестве показательного танца Людмила и Александр представили, на мой взгляд, истинный шедевр – алябьевского «Соловья» в современной обработке (его исполняли те же пианисты, которые аранжировали мелодии для произвольного танца). Все в нем, начиная от хореографии и заканчивая изумительными костюмами, было образцом высочайшего вкуса, каждый такт музыки находил свое воплощение в движении, и все вместе создавало незабываемую картину. Очень жаль, что и этот танец, по-видимому, не сохранился на видео.

"Соловей" Людмилы Пахомовой и Александра Горшкова

Успех Пахомовой и Горшкова на том чемпионате поддержали совсем юные «тарасята» Татьяна Войтюк и Вячеслав Жигалин, ставшие бронзовыми призерами (надо сказать, что и сама Татьяна Тарасова была тогда чуть старше своих учеников – ей было всего 23 года). Они танцевали задорно, раскованно, даже лихо и буквально светились от этого своего первого, и, к сожалению, единственного успеха. Очень хорош был и их показательный танец на мелодию песни «Чертово колесо» в исполнении Муслима Магомаева.

Татьяна Войтюк и Вячеслав Жигалин

Мне нравился этот дуэт, но Татьяна, начиная со следующего сезона, стала быстро набирать вес, а ее партнер всегда был довольно субтильным, и гармония дуэта нарушилась. Хотя они были в сборной и выступали на ЧЕ и ЧМ еще три года, их результаты шли уже на спад.

Третий наш дуэт – Елена Жаркова и Геннадий Карпоносов – замкнул шестерку сильнейших. Помню, что в их произвольном танце звучали русские мотивы в современной обработке – «Ямщик, не гони лошадей», «Вдоль по улице метелица метет» и др. Я симпатизировала этой паре, хотя некоторые упрекали их (особенно Лену) в недостатке артистизма и излишней сухости. Но мне так не казалось: Лена, как мне думается, просто была достаточно сдержанным по натуре человеком, поэтому в их танце не было столь ярких красок, как, например, в танце Войтюк и Жигалина.

Елена Жаркова и Геннадий Карпоносов

Главными соперниками наших танцоров на европейском уровне в том сезоне стали брат и сестра из ФРГ Анжелика и Эрих Бук. Они завоевали серебряные медали. Эти фигуристы были большими мастерами обязательных танцев, которые они осваивали под руководством английского тренера Бетти Каллауэй. Но вот их произвольные программы мне никогда не нравились: мне было попросту скучно их смотреть в сравнении с танцами наших фигуристов и американцев Швомейер-Сладки.

Анжелика и Эрих Бук

Запомнился только один необычный элемент в их исполнении: вертушка партнерши в волчке под рукой партнера, но этот их «коронный номер» переходил у них в неизменном виде из программы в программу.

Людмила Пахомова и Александр Горшков, Анжелика и Эрих Бук, Татьяна Войтюк и Вячеслав Жигалин на пьедестале почета после награждения

Когда же я несколько лет назад посмотрела документальный фильм «Звезды на льду», я обнаружила, что этот элемент уже в 1965 году исполняли англичане Ивонна Саддик и Роджер Кеннерсон, тренером которых была та же Бетти Каллауэй. Правда, справедливости ради, следует сказать, что у пары Бук-Бук этот элемент выглядел куда более лихо и размашисто.

Ондрей Непела

Соперничество мужчин, к моей радости, закончилось победой Ондрея Непелы из Чехословакии над французом Патриком Пера, хотя оба фигуриста были великолепны. Вот как вспоминает о Патрике Пера моя подруга Ольга Алтухова, с мнением которой я абсолютно согласна: «Даже трудно объяснить, чем он был так хорош. У него был какой-то свой "почерк" на льду: самые обычные движения фигуристов - беговые шаги, переходы - он делал как-то по-своему. Каждое движение было наполнено его темпераментом, его шармом».

Патрик Пера

А третье место занял ученик Ютты Мюллер, Гюнтер Цоллер из ГДР. Это был фигурист атлетического склада, широкоплечий, с мощными высокими прыжками. Нельзя сказать, что он был как-то особенно артистичен, но что-то в его катании привлекало меня, может быть, неудержимый напор и некий ореол мужественности, ну и, несомненно, его обаятельная улыбка.

Гюнтер Цоллер

Симпатизируя этому фигуристу, я ждала от него дальнейших успехов. Но в следующем году он перебежал в ФРГ, что по тому времени считалось страшным грехом с точки зрения восточных немцев, и то ли был отлучен от большого спорта, то ли сам решил закончить свою карьеру, но больше я о нем ничего не слышала. Кстати, в наших СМИ об этом случае не было ни единой строчки.

Но я, обеспокоенная его отсутствием на крупных соревнованиях, задала вопрос о его судьбе своей подруге по переписке из ГДР. И вот она-то, полная возмущения, и написала мне о нем, закончив словами: «Он предатель, и мы должны о нем навсегда забыть». Но, может быть, в поисках лучшей доли он нашел то, что искал. Лишь относительно недавно я узнала, что он стал достаточно известным тренером, среди учеников которого была, в том числе, и Клаудиа Ляйстнер, чемпионка Европы 1989 г.

Что касается Сергея Четверухина, который занял на том чемпионате 4-е место, то если в нем чего-то не хватало, так это, возможно, толики мужественности, изначально присущей мужскому катанию. Сергей был утонченным фигуристом (не скажу "рафинированным" - это определение, пожалуй, придало бы ему некоторый оттенок женственности, чего, на мой взгляд, ему удавалось благополучно избегать).

Сергей Четверухин

У него была поразительная культура движений, что в какой-то мере роднило его с солистами балета (ну чем не Марис Лиепа на льду!), и от него никогда не следовало ожидать номера в стиле "Эй, ухнем!" Это попросту была не его стихия. В общем, на мой вкус, он был хорош таким, каким был.

Что же касается второго Сергея - Волкова, который занял тогда 5-е место, что можно было считать большим успехом, мне всегда было его как-то жаль. Его скольжение поражало своей мягкостью и бесшумностью - никогда нельзя было услышать шороха его коньков, даже если он проезжал совсем близко от камеры. Он умел как-то по-особому раздольно исполнить кораблик. Но у него не было так необходимого спортсмену качества "плюс старт" - редкие соревнования обходились без его падений, причем нередко в произвольной программе он падал не однажды.

Сергей Волков

Бывало, только подумаешь: "Ну, вроде, сегодня ничего катается", как - раз! - и тут же упадет. В "школе" он довольно быстро после своего международного дебюта вышел на приличный уровень и в последние годы своей карьеры был в ней просто блистателен. Но нередко растрачивал добытое в ней преимущество, выступая в произвольной программе.

Ондрей Непела, Патрик Пера и Гюнтер Цоллер после награждения

Запомнились мне в его исполнении два показательных танца - "Сердце на снегу" (популярная в начале 1970-х гг. песня в исполнении Муслима Магомаева) и под красивейшую мелодию из французского фильма "Гром небесный", но уже позже, году в 1974-м. Оба эти танца очень шли ему, и он с успехом демонстрировал их на многих показательных выступлениях.

Соревнования женщин легко выиграла Габи Зейферт, представшая перед зрителями несколько похудевшей и с авангардной по тем временам прической – короткой стрижкой, в которой ощущался  некий художественный беспорядок. Она катала все ту же старую произвольную программу, из которой, не желая рисковать, исключила тройной риттбергер, и в том же платье (в ту пору, в отличие от нынешних времен, это не считалось «криминалом», а было, скорее, обычной практикой), а в показательных подготовила несколько танцев с уклоном в лирику. Помню, что один из них был на мелодию песни «Вечерний звон».

Габи Зейферт

Наверное, ей хотелось в чем-то выглядеть по-новому, в том числе, и в костюме: Габи на моей памяти была первой фигуристкой, которая каталась (правда, только в показательных выступлениях) в платье без рукавов, что тогда выглядело очень необычно. Но, как я уже говорила, мне всегда казалось, что лирика - не ее стихия, по своему облику и стилю она была, скорее, валькирией, нежели грацией. Впрочем, наверно, не одна я была такого мнения, поскольку в показательных выступлениях зрители требовали «Казачок», что Габи и исполнила на «бис».

Габи Зейферт у Ростральной колонны во время прогулки по Ленинграду

«Серебро» впервые завоевала австрийка Беатрикс Шуба (естественно, благодаря своей безупречной «школе»), а «бронзу» -венгерка Жужа Алмаши, покорившая зрителей в показательных своим зажигательным «Чардашем».

Беатрикс Шуба

"Чардаш" Жужи Алмаши

Впервые на 4-м месте оказалась итальянка Рита Трапанезе, которая к тому времени стала очень прилично делать «школу», а вот ее произвольное катание оставляло меня равнодушной. Гораздо больше мне нравилась швейцарская фигуристка Шарлотта Вальтер, хотя она оказалась за пределами первой десятки – на 11-м месте. Но она была очень музыкальна и женственна, чем и запомнилась.

Большие симпатии зрителей завоевала 15-летняя ученица Ютты Мюллер Соня Моргенштерн из ГДР, хотя заняла только 9-е место. Вот что вспоминает об этой фигуристке Ольга Алтухова: «Ах, какая милая, милая была девочка! Хорошо помню ее в начале пути: стрижка, кругленькое детское личико... Да в ней всегда оставалось что-то детское, даже когда она стала постарше. Чем-то она мне казалась сродни Еве и Павлу (Романовым – Л.М.) - она тоже излучала тепло! И костюмы-то у нее были особенные - какие-то уютные, "домашние". Помню платье в поперечную полоску, с широкими рукавами - ну просто как будто мама своей девочке связала!

Соня Моргенштерн

И, конечно, это незабываемое платье в горошек и белый бант, который она потеряла на ЧЕ-70, катая даже не показательный номер, а произвольную программу! Весь стадион сидел не дыша - боялись, что она на этот бантик наедет. Но все кончилось благополучно.

Соня Моргенштерн кажется мне фигуристкой, не реализовавшей в полной мере своих возможностей. Не знаю уж, какие были тому причины - может быть, ее характер? Наверняка была мягкой, домашней девочкой - а для большого спорта нужна стойкость».

Помню еще одну воспитанницу Ютты Мюллер – Симону Графе. Эта фигуристка всего один раз, как раз в 1970 году, выступала на ЧЕ и ЧМ и была далеко от призовых мест – 15-я на ЧЕ и 19-я на ЧМ. Правда, она приезжала к нам в Москву на турнир «Московские коньки» в декабре того же 1970 года и заняла там 2-е место вслед за Мариной Титовой. Она была совсем слаба в «школе», но в произвольном катании не опускалась ниже планки, заданной уровнем школы Ютты Мюллер: это было добротное катание в стиле все той же Габи Зейферт – атлетичное, с высокими прыжками и вихревыми вращениями.

По своей комплекции Симона очень напоминала Габи, какой я впервые увидела ее на показательных выступлениях в Москве в 1965 году, и я хорошо запомнила, что на «Московских коньках» она каталась в платье Габи, в котором та исполняла свою произвольную программу на московском ЧЕ.

Кстати, другое платье Габи – голубое с ЧЕ 1968 года надевала как-то Анетт Петч. Помню, когда-то я читала интервью с Пахомовой и Горшковым, где Людмила говорила, что свои костюмы после сезона они передают молодым фигуристам. Но не припомню, чтобы хоть раз видела на ком-то из участников крупных соревнований костюмы Пахомовой и Горшкова. Наверно, их передавали фигуристам, выступавшим на соревнованиях более низкого уровня, которые не транслировало телевидение.

А вот фигуристки из ГДР, по-видимому, не считали зазорным выступить в костюме, который носила их любимица. Может быть, они считали, что он должен принести удачу? Симону Графе я потом нигде больше не видела, из чего заключила, что она покинула спорт, не сумев пробиться в сборную ГДР в сезоне 1971 года, где у ГДР на ЧЕ и ЧМ было всего два места, занятые Соней Моргенштерн и Кристиной Эррат.

Но недавно мне довелось увидеть ее на снимке, где запечатлены Ютта Мюллер и ее бывшие ученики. Симона, на мой взгляд, выглядит великолепно: лучше, чем многие из тех, кто во времена их славной юности давали ей фору.

Габи Зейферт, Беатрикс Шуба и Жужа Алмаши после награждения

Лучшей из советских фигуристок на том ЧЕ была Елена Александрова, занявшая 7-е место. Высокая, стройная Лена очень эффектно смотрелась на льду, обладала хорошими линиями и тяготела к лирике, но ее программам не доставало сложности и стабильности исполнения. Вторая наша фигуристка – 14-летняя Алла Корнева заняла 12-е место и не запомнилась буквально ничем, кроме имени. После этого сезона она как-то незаметно сошла со сцены.

Елена Александрова

А ЧЕ, проходивший во Дворце спорта «Юбилейный», стал тем событием, которое осталось в памяти до сих пор.

Автор Лариса Мариничева

Дуэт Пахомова-Рыжкин, который с первых его шагов взялся тренировать Станислав Алексеевич Жук, завоевывал звание чемпионов СССР  в 1964-66 гг.  «Выступали мы с Рыжкиным уверенно с самого начала. Хорошо ли, плохо — трудно сказать: конкуренции в то время не было почти никакой, не было, по существу, самого вида — спортивных танцев. На чемпионат Европы (1965 года – Л.М.) нас с ним не выпустили. Мы сидели на трибуне в Лужниках, и я время от времени думала: «Бог нас спас!» Я представляла себе, как бы мы выглядели, как бы барахтались — беспомощные, неуклюжие неумехи — на фоне такого блеска!» - вспоминала впоследствии об этом времени Людмила Пахомова (Л.А.Пахомова, "Монолог после аплодисментов", М., изд-во "Советская Россия", 1988).

1966 год

Международный дебют Людмилы Пахомовой и Виктора Рыжкина состоялся на ЧЕ 1966 г., и принес фигуристам высокое 7 место. Танец на русские народные мелодии, который они представили судьям и публике, был по-новому смелым, эмоциональным и гармоничным.

1966 год

«Пример Романовых (…) укреплял нашу веру в то, что мы избрали верный путь, обратившись к национальным мотивам. В этом меня и Пахомову поддерживал и наш тренер Станислав Жук. И действительно, на чемпионате Европы 1966 года в Братиславе наш произвольный танец получил хорошие отзывы зарубежных обозревателей, судей, фигуристов.

1966 год

Танцоры СССР впервые получили высокие оценки – от 5,4 до 5,7 балла. Чехословацкие газеты писали, что русские танцоры наконец-то прорубили окно в Европу, показав пример смелого творческого подхода к произвольной программе, что фигуристы нашли разнообразные краски для эмоционального раскрытия музыкальных образов, что русская плясовая и лирический диалог слились в их танце в гармоническое целое», - вспоминал о своем европейском дебюте Виктор Рыжкин («Ледовая сюита», М., ФиС, 1975).

1966 год

Этот дуэт был замечен и родоначальниками танцев на льду, англичанами: «Произвольный танец советской пары великолепен. Оригинальная музыка, четкие переходы, красивая подача технически сложных элементов – все это заслуживает пристального внимания со стороны любого участника соревнований», - говорили о наших фигуристах ставшие чемпионами Европы 1966 г. Диана Таулер и Бернард Форд (В.Рыжкин, «Ледовая сюита», М., ФиС, 1975). Успехом можно было считать и их 10 место на ЧМ 1966 г.в Давосе.

Однако, несмотря на явный прогресс дуэта Пахомова-Рыжкин, в нем нарастали внутренние разногласия. "...с Рыжкиным партнерство носило печать некоторой неравноправности, - вспоминала впоследствии Людмила Пахомова. -  Сказывалась, вероятно, большая разница в возрасте, а главное, характеров. Солидный, методичный, педантичный - Виктор Иванович, его по-другому и не назовешь. Мила и Виктор Иванович. Как он был когда-то моим тренером, так и продолжал им оставаться. Партнер-тренер. Он постоянно что-то изучал, анализировал, сопоставлял. Он всю жизнь сам себя тренировал и меня тренировал... И не только мне с ним, думается, и ему со мной было трудно.

1966 год

Мы с Рыжкиным дебютировали в 66-м году на чемпионатах Европы и мира, где заняли соответственно седьмое и десятое места. Для того времени это был огромный успех. Наш дуэт существовал три года, но танец у нас был только один. Мы сами его сочинили, сами совершенствовали. Жук нам помогал его ставить, принимала участие и Чайковская. Танец был поставлен на материале русских народных песен в обработке Рея Кониффа. Музыка звучала свежо. Всем очень нравилось, что мы сделали". (Л.А.Пахомова, "Монолог после аплодисментов", М., изд-во "Советская Россия", 1988).

Однако в следующий сезон Пахомова и Рыжкин вступили с новыми партнерами: разница в темпераменте, возрасте, взглядах на дальнейшее развитие танцев сделала свое дело и, оставшись друзьями в жизни, они дальше пошли каждый своим путем.

Виктор Рыжкин стал выступать с Ириной Гришковой, с которой его ждали новые успехи. Ирина Павловна Гришкова родилась в Москве 18 сентября 1946 года. Первым ее тренером была Станислава Игоревна Ляссотович, затем – Татьяна Александровна Толмачева, а первым партнером в танцах на льду  - Александр Трещёв. С ним Ирина стала серебряным призером II Зимней Спартакиады народов СССР (1966) и Всесоюзных соревнований сильнейших фигуристов (1966).

http://my.mail.ru/bk/pasynkova.elena/video/79/1300.html
Пройдя по этой ссылке, вы увидите один из первых танцев Ирины Гришковой и Виктора Рыжкина

После окончания сезона 1966 г. Гришкова и Рыжкин объединились в новую пару, а их тренером стал Станислав Жук. Новоиспеченный дуэт быстро прогрессировал: впервые выступая на чемпионате СССР 1967 г., сразу же занял 1-е место. Европейский дебют в том же сезоне принес фигуристам 8-е место, а мировой - 7-е. В 1968 г., подтвердив звание сильнейшей танцевальной пары страны, они сделали значительный шаг вперед: 4-е место на ЧЕ и 5-е - на ЧМ.

1967 год

Ирина и Виктор отличались высокой техникой дорожек, оригинальностью поворотов и обводок, подкупая при этом пластикой и выразительностью каждого жеста, каждого шага на льду. Яркая блондинка, Ирина, несомненно, придавала дуэту особый шарм.

Вот что писал о работе с Гришковой и Рыжкиным их тренер Станислав Жук: "Первый партнер Людмилы Пахомовой - Виктор Рыжкин - не был простым исполнителем тренерских указаний. "Я уже не мальчик, и меня мало волнуют честолюбивые планы о медалях, о славе, - говорил он мне в минуты откровенного разговора. - Я хочу быть "профессором" спортивного танца. Я смотрю на эти вещи так: чтобы показать высокую технику и музыкальный стиль на льду, надо сначала развить все необходимые физические и психологические качества партнеров.

1967 год

Нам нужен надежный фундамент. И нам надо узнать, как тренируются английские "профессора" танца, чтобы потом не изобретать трехколесный велосипед там, где есть автомашина". Я разделял точку зрения Виктора, но право командовать парадом оставил за собой. Я предъявил Гришковой и Рыжкину те же требования, что и своим спортивным парам: твердая дисциплина на льду, предельная интенсивность занятий, параллельное освоение обязательных элементов и фрагментов произвольной программы, выполнение сложных комбинаций на фоне большого физического утомления, тренировки с утяжеленным свинцовым поясом, специальная разминка в зале и на стадионе.

Танцоры поначалу охали, ахали, но все же втянулись в жесткий режим подготовки. Четыре сезона подряд на нашем катке рядом со спортивными парами катались и танцоры. Я понимал, что к ним - Ирине Гришковой и Виктору Рыжкину - нельзя было подходить с той же меркой, что и к Родниной и Уланову. Танцевальную пару составляли уже сложившиеся спортсмены, со своими качествами, манерой.

1968 год

Им было труднее достичь конечной цели - создать программу, которая ни в чем бы не повторяла танцы предшественников и превосходила бы их в сложности. Мне хотелось им дать больше сложности, но я не имел права форсировать, спешить. Поэтому мы свою генеральную идею на развитие спортивной сложности танца осуществляли постепенно.

В сезоне 1968 года, когда Гришкова и Рыжкин стали уже четвертыми в Европе, мы увидели значительное усиление конкуренции и внутри страны. Сложная композиция танца Гришковой и Рыжкина несла в себе большой заряд: она в чем-то предвосхищала одно из будущих направлений. Лидеры напряженно искали новые пути развития танца, одновременно отбивая натиск молодых. Сам ход борьбы ставил перед этой парой максимальные трудности. Знатоки танцев не могли не отметить существенных признаков высокого мастерства у Гришковой и Рыжкина - мягкая, чистая техника скольжения, осанка, синхронность линий, быстрая смена темпа. Наконец, в этом дуэте партнер все время вел свою линию, направляя партнершу, как опытный режиссер". (С.Жук, "...и серебряный иней...", М., "Молодая Гвардия", 1971).

1968 год. Показательные выступления сильнейших фигуристов мира в Ленинграде

После сезона 1968 г. Гришкова-Рыжкин завершили свою спортивную карьеру. К сожалению, о послеспортивной жизни Ирины Гришковой не удалось найти никаких сведений. А Виктор Рыжкин с 1969 г. перешел на тренерскую работу. В 1972 он был в числе организаторов  СДЮШОР ЦСКА по фигурному катанию на коньках. Среди его учеников - Светлана Алексеева и Александр Бойчук, одна из сильнейших советских пар конца 1960-х – начала 1970-х гг.

Вот что писал о работе Рыжкина-тренера Станислав Жук: «На нашем катке ЦСКА я каждый день вижу, как работает с танцорами экс-чемпион страны Виктор Рыжкин. (…) Рыжкин знает, к какому эталону мастерства он стремится. Этот эталон постепенно возник в его представлении за шесть лет выступлений в десятках крупных соревнований. Он не спешит, не форсирует подготовку пары. Другой на его месте уже спешил бы забронировать место в сборной страны – ведь Алексеева и Бойчук выиграли юношеский чемпионат СССР, были призерами всесоюзного розыгрыша Кубка среди взрослых. Но для Рыжкина эти медали не представляют основной ценности. Его цель более возвышенна – увидеть в почерке молодого дуэта проблески того мастерства, к которому он сам стремился как к своему идеалу в области спорта. (…)

Виктор Рыжкин был предельно требователен к ребятам, он встречал Свету Алексееву на катке вопросом: «Ты где была вчера вечером? Дома? А фильм про ансамбль Игоря Моисеева посмотрела? То-то! Продумала, как работают танцоры у Моисеева? Теперь поняла свои недостатки? То-то!» Тренер замечал все, даже тот тон, которым разговаривала Света со своим партнером. Почему Света так хмуро поздоровалась с Сашей? Не в духе? Забудь свое настроение дома. Сейчас царит дух танца, дух веселья. Улыбнись же своему кавалеру…

Да, я хорошо понимаю и эту дотошность Виктора, и его вечное беспокойство за своих учеников, и его безжалостность по отношению к себе. Виктор сознает всю ответственность за работу как профессиональный тренер: он чувствовал эту ответственность с первых шагов в спорте, он понимал значение своих тренировок для будущей работы с учениками. Ведь чем глубже он вскрывал сущность спортивных танцев, тем вернее он намечал дорогу новой паре.

Быть доверенным лицом большого спорта – вовсе не такая уж сладкая роль, как это представляется с трибуны зрителю. Я частенько смотрю на осунувшееся лицо  Виктора и в его чертах читаю все муки раздумий над новой музыкой, над неожиданными поворотами событий на соревнованиях. А он все никак не может угомониться. «Я готов пойти на поклон к любому, кто сможет открыть мне хоть что-нибудь новое в танцах на льду. Так редко слышишь свежую мысль в нашем деле!» - говорил Виктор даже в самый разгар работы с учениками, когда все его силы были направлены в одну точку, к одной цели. В этой жажде совершенства -  настоящее призвание тренера». (С.Жук, «…и серебряный иней», М., «Молодая Гвардия». 1971).

В 1972—1981 гг. и с 1984 г. по июнь 1991 г. Рыжкин являлся начальником и старшим тренером команды ЦСКА по фигурному катанию. С 1981 по 1984 гг. он тренировал олимпийскую команду Болгарии. С 1990 по 1998 гг. был тренером—консультантом фигуристов сборной команды Японии. После окончания спортивных выступлений с 1969 года был внештатным спортивным обозревателем газеты «Правда», членом Союза журналистов СССР, спортивным теле- и радиокомментатором. В 1960 г. Виктор Иванович разработал первую учебную программу для студентов вузов по фигурному катанию на коньках. Является соавтором учебника для институтов физкультуры «Фигурное катание на коньках» и автором книги «Ледовая сюита» (М., ФиС, 1975).

Рыжкин-фигурист и Рыжкин-тренер – для «матери-истории фигурного катания», несомненно, ценны обе эти ипостаси, которые столь гармоничным образом сумели проявиться в одной яркой личности.

Автор Лариса Мариничева