Фабиан: Когда мы начали работать с Игорем, то быстро поняли, что переход к нему был хорошей идеей. Мы были под впечатлением от его тренерских качеств и быстро приспособились. В течение нескольких дней мы изменили три комбинации шагов, создали новое вращение и все плучилось так, как будто это на самом деле очень легко, хотя технически это сложные элементы. Мы работали с акробатами и учителями по мимике. У Игоря занята целая команда, что превосходно дополняет его компетенцию. Мы стали лучше, а это и было нашей целью.

Натали: У Игоря очень строгий подход к работе, он очень дисциплинирован, сразу замечает даже малейшую ошибку, прекрасно знает, где лучше всего вставить в программе тот или иной элемент. Мы очень довольны работой с ним.

Как Вы влились в его группу?

Фабиан: Это никогда не бывает легко, когда ты оказываешься новичком в новой группе. Но все получилось хорошо, и у нас у всех хорошее взаимопонимание, даже при том, что мы не часто пересекаемся на льду. Большинство пар я знаю по соревнованиям. Атмосфера довольно таки «американизирована», то есть на льду нет соперничества, ревности, все открыты и дружелюбны в общении друг с другом. Но лучшие пары Игоря - это конечно, наши конкуренты на соревнованиях.

Какую музыку Вы выбрали для вашего короткого танца?

Натали: Мы выбрали известные произведения. Тема Боба Фосса. Первая часть – это фокстрот «Big Spender», вторая часть – квикстеп «Sing, sing, sing», а третья – «Мой господин» из мюзикла Кабаре в исполнении Лайзы Минелли.

Поговорим о произвольном танце.

Фабиан: Это более долгая история. Однажды утром в ноябре я проснулся и подумал, что темой нашей последней произвольной может стать «Маленький принц». Эта книга очень популярна во Франции, да и во всем мире, и является великим произведением Сент-Экзюпери. Маленький принц находит любовь, но тут же замечает, что и у роз бывают шипы. Это отражает нашу карьеру.
Вы используете музыку из фильма «Маленький принц»?

Натали: Нет, но мы выбрали известную музыку, которая связана с маленьким принцем. Мы сразу подумали о Cirque du Soleil, поэтому первая часть это «Quidam» из цирка. Вторая часть из французского фильма „Micmacs“, третья - известное произведение „Jeux interdits“ (запретные игры), а четвертую сочинил Максим Родригес. Он же и скомпоновал для нас все четыре части.

Вы только что вернулись после того, как провели целую неделю во Франции. Чем Вы там занимались?

Натали: Да мы два часа назад приземлились в Детройте, поэтому немного устали. Путь между Лионом и Детройтом мы уже выучили досконально (смеется). В Лионе проходило небольшое летнее соревнование. После соревнований мы показали наши программы некторым французским судьям и представителям федерации, которые там присутствовали. Даже при том, что программы не были готовы на сто процентов, они заметили наш прогресс. Они были удивлены, как быстро мы движемся вперед. Мы были счастливы это услышать. Нам также дали еще пару советов. Еще немножко мы поработали с нашим французским хореографом Жюльен Котеро. А также мы забрали новые костюмы для этого сезона у портного во Франции, работой которого мы довольны уже несколько лет.

Какие соревнования запланированы?

Фабиан: Первое соревнование запланировано в Солт Лейк Сити, это недалеко от Детройта. В начале окрября мы полетим на Мастерс в Орлеан, потом будут два этапа Гран При: в Китае и Франции, надеемся и на финал тоже. Неделю спустя у нас чемпионат Франции.

Это Ваш последний сезон?

Натали: Да определенно. Мы не очень были довольны нашим результатом в Ванкувере в 2010 году, и решили тогда кататься еще четыре года – но не дольше, чтобы завоевать медаль в Сочи.

А что потом?

Фабиан: Пока мы думаем только о предстоящем сезоне. В марте после Олимпиады мы откатаемся в нескольких шоу Арт он Айс и в шоу вместе с командой Франции. Но никаких соревнований больше не будет, мы хотим освободить дорогу другим французским парам. Буду ли я работать тренером – не знаю. Ничего не решил.

Натали: Я бы хотела встать на другую сторону и работать судьей или техническим специалистом, или в нашей федерации. Сейчас нам надо следить за правилами, а почему бы не поучаствовать в разработке новых? Но пока в голове только Олимпиада, Олимпиада, Олимпиада. Цель - естественно медаль.

-- Олимпийский цикл длится четыре года. За сезон спортсмен высокого уровня участвует приблизительно в восьми соревнованиях. Если все сложить, то получится около 30 турниров за четырехлетие. На таких стартах приобретает опыт, навыки поведения в разных ситуациях, выступлений на разных площадках.

Вот этого соревновательного опыта пока и недостает Николь. Ко многим вещам она только сейчас начинает приспосабливаться как на льду, так и вне льда. В первую очередь, ей важно стать «своей» в команде. Закрепиться в сборной. Попасть в «тусовку» ребят, «тусовку» специалистов, судей… Хоть я и не люблю слово «тусовка», но в данном случае оно лучше всего отражает смысл.

Николь необходимо тренироваться вместе с другими спортсменами -- конкурентами, соперниками, друзьями, чтобы почувствовать уверенность, поддержку, командный дух… В этой связи сбор в Сочи плюс прокаты на олимпийском катке стали очень важным этапом подготовки, этапом становления Николь как спортсменки.

-- Понятно, что если чувствуешь себя «своим» в команде, то при любом раскладе психологически легче выступать.

-- Конечно. И мы рады, что такой ответственный сбор прошел в Сочи. Во-первых, это фактически родной город Николь. Здесь живут ее родственники. Во-вторых, год назад после неожиданной победы на первом тестовом турнире «Кубок Федерации» Николь ворвалась в фигурное катание. В Сочи начался ее взлет и здесь же, год спустя, мы наблюдаем продолжение истории.

Сейчас самое главное для нас – больше выступать, приобретать, накапливать соревновательный опыт. С этой целью после прокатов мы планируем поехать на первый этап Кубка России в Пермь. Еще раз повторю, надо набираться опыта, зарабатывать рейтинговые очки, чтобы не повторять ситуацию прошлого сезона, когда перед чемпионатом Европы в спешном порядке были вынуждены заявиться на два международных турнира.

-- После Перми поедете на турнир в Финляндию?

-- Нет. Мы выступим в Братиславе на международных соревнованиях – «Мемориале Ондрея Непелы», который по срокам совпадает со вторым этапом Кубка России в Сочи.

-- В своей тренерской практике вы чаще работали с мальчиками. С ученицами сложнее, интереснее, как?

-- Я не хотел бы делить учеников по половому признаку. Все зависит от их отношения к работе, настроя. Да, на каком-то этапе с мальчиками проще. Девочки становятся более капризными. Однако в своей практике я сталкивался и с капризными юношами, которых приходилось постоянно уговаривать.

Все дети разные, отсюда и подход к каждому ученику должен быть индивидуальным. Я скажу так: на данный момент мне приятно работать с Госвияни, потому что она четко, добросовестно и качественно выполняет на тренировках все, что просит педагог. Это касается требований не только тренера, но хореографа Ольги Поверенной, Валерия Геннадьевича Печерского, который помогал в постановке и работе над программами Николь.

С Госвияни легко. Она не спорит, быстро схватывает, и в этом, несомненно, есть плюсы. Когда же между тренером и спортсменом возникает недопонимание, ученик перестает двигаться в заданном направлении, тогда и появляются сложности, которые неизбежно приводят к конфликту.

-- Два слова о программах Николь.

-- В этом сезоне передо мной, как тренером, стояла непростая задача. Мы начали разговор с того, что Николь только в прошлом сезоне ворвалась в большой спорт, и соревновательного опыта у нее пока немного. Поэтому и программы надо было сделать таким образом, чтобы, с одной стороны, фигуристка прибавила, но с другой, нельзя все делать быстро и сразу. Мы не стали ломать выбранный Николь прежний стиль – стиль предыдущего сезона. Для обеих программ в качестве музыкального сопровождения взяли фортепианные аранжировки Бетховена (короткая программа) и Рахманинова (произвольная) в исполнении Дениса Мацуева. У этого пианиста своеобразная манера исполнения и трактовка произведений, поэтому в произвольной программе две части знакомых мелодий не все узнают сразу.

Кстати, не будем забывать, что Николь окончила музыкальную школу по классу фортепиано. Ей близка классическая музыка, она очень тонко чувствует ее, поэтому и было принято решение сделать такие программы. На мой взгляд, на данный момент они подходят больше всего. В каком направлении будем двигаться дальше -- посмотрим. Очень важно, как сложится для спортсменки этот сезон.

-- Вы будете пытаться отобраться в олимпийскую сборную?

-- Конечно. Плох тот рядовой, который не стремится стать генералом. Любого спортсмена надо ориентировать на максимальные задачи и цели.

Что нам для этого необходимо? В первую очередь, нужна стабильность исполнения, стабильность катания. Сейчас мы очень серьезно работаем над «выстраиванием» программ, и у Николь начало получаться.

-- Что значит «выстраивание программ»?

-- Детально разбираемся, копаемся в подходах к элементам, чтобы они были одинаковыми, так как это ключ к стабильности. Важно добиться того, чтобы все элементы все время делались как под копирку. То есть надо наработать автоматизм, на который затем будет наслаиваться все остальное.

Возвращаясь к вопросу, ставим ли мы задачу отобраться на Олимпиаду? Фигуристы часто произносят фразу: «Лед скользкий», в которой достаточно глубокий смысл. Безусловно, здорово и приятно, что в России появилась такая конкуренция в женском одиночном катании. Что, помимо тех, чьи имена уже на слуху, подрастают молодые талантливые спортсменки. Я уверен, что и тренеры, и фигуристки, будь то Госвияни, Леонова, Сотникова, Туктамышева, Липницкая, Радионова и другие – хотят и будут добиваться права представлять нашу страну на самых крупных стартах. Это правильно. Иначе и быть не должно. Но чтобы мечты стали явью, спортсменкам необходимо проделать огромный объем работы.

Все хотят выступить в Сочи. И Николь не исключение. Так что этот план мы держим в голове. Хотя и отдаем себе отчет, что осуществить его будет очень непросто, зато это здорово мотивирует.

Беседовала Ольга ЕРМОЛИНА

Зрители уже видели их очаровательный короткий танец под Эллу Фицджеральд и Луи Армстронга на Квебекском Летнем Чемпионате в прошлом месяце.

В течение долгого времени музыка Александра Глазунова из балета “Времена Года" крутилась в голове тренера/хореографа Марины Зуевой, и она знала, что это просто правильный выбор для олимпийской программы действующих ОЧ. Музыка не использовалась в соревновательной программе в любительском фигурном катании прежде, как замечает Марина, и Глазунов был уникальным композитором, который помог направить артистов балета (в России) в современном направлении, и в тоже время он относится к российскому романтическому периоду.

Танец отличается от "Кармен" всем. "Кармен" была создана показать драматический конфликт между мужчиной и женщиной с привлечением современного танца. В этом году пластическое решение танца под музыку Глазунова говорит о гармонии между мужчиной и женщиной, выраженной более в классическим направлении, в русской классической традиции.

“Я действительно хотела показать большой контраст между прошлогодней хореографией и то, что Тесса и Скотт в состоянии демонстрировать различный диапазон образов”,- говорит Зуева. “Это - огромный контраст, как между севером и югом.”

Зуева училась в университете искусств в России, и балет всегда находится перед её мысленным взором. “Я чувствую, что это - действительно российская классическая программа, даже при том, что я сделала ее в Северной Америке для североамериканских фигуристов”,- отмечает она. “Кроме того, это - моя благодарность России. Я действительно должна сделать что-то для своей страны, в которой я родилась. Я действительно полагаю, что именно Тесса и Скотт лучшие исполнители для такого танца.”

В некотором смысле, создание "Кармен" было даже легким, по сравнению с работой над Глазуновым. "Кармен" уже привязана к истории. В этом году произвольный Вирчу и Мойра - “одно цельное творение” и история, которую Зуева создала совместно с фигуристами. Вдобавок ко всему, они вписали каждое движение танца в музыку, при этом помня, что это- танцевальная соревновательная программа, с красивым вальсом. Ушло достаточно много времени чтобы собрать произвольный танец, потому что музыка была специально аранжирована для них.

Зуева предложила музыку непосредственно после чемпионатов мира, но нашла, что что-то отсутствовало в балете Глазунова. Поэтому она добавила концерт для фортепиано с оркестром от другого российского композитора, Александра Скрябина, чтобы добавить восклицательный знак для финала танца. Зуева говорит, что композиторы сочетаются очень хорошо вместе по выбору времени и характеру. Композиторы из одной эпохи. Она выбрала музыку Скрябина, потому что у нее был вкус гордости, идеально подходящий для финала.

Мойр называет его их “штормовой частью. ” Это отражает внешний хаос и  пару, пытающуюся проложить себе путь сквозь него. “Для Тессы и меня- это наша история” ,- говорит Мойр. “Это история партнерства и всех взлетов и падений, через которые мы прошли на льду и вне его. Это - точная (ясная, чистая) программа для нас лично, потому что последняя часть будет исполняться в Сочи. Это - парад к нашему финалу.”
До февраля они пока не осознают, что это- финал, но это будет приходить им на ум весь сезон, когда они будут кататься. Это - музыка, которая является очень сильной и торжествующей. ” Темы также универсальны, замечает Вирчу. “Все, что мы испытали в нашей жизни за эти 17 лет, мы все заключаем в этой программе, но все это общедоступно, и, надо надеяться, аудитория отзовется на это. Это - времена года. Это - взлеты и падения. ” Они намного более вовлечены интеллектуально в сюжет, чем они были в прошлом году с “Кармен.”

Трудности? Мойр сказал, что танец очень требователен, особенно последняя минута. Перед финальными аккордами они исполняют две вращательные поддержки одну за другой, которые добавляют красок и wow-фактор, что, Скотт надеется, оценят.

“Мы к финалу достаточно устаем”,- признается Тесса. “Но нам нравится быть честолюбивыми и бросить вызов самим себе.”

Все их поддержки новые, конечно. Тесса и Скотт обсудили возможность использования их знаменитого "Гуся", но отказались от идеи. “Мы не хотим быть похожими на винтажных Тессу и Скотта”,- сказал Мойр. “Мы любим Гуся, и эту поддержку любят зрители, но мы не хотим включить ТВ и наблюдать то, что мы сделали четыре года назад, а включив снова, видеть что тоже самое мы делаем и в 2014, и чтобы люди не задавались вопросом: ‘Что они сделали за прошлые четыре года? ’” Кроме того, Вирчу и Мойр настаивают, чтобы поддержки вписывлись в танец и были частью его, вместо того, чтобы выглядеть, как будто они включены ради набора баллов.

Что касается короткого танца, Зуева называет Фицджеральд и Армстронга “классическим дуэтом,” используя ““Dream a Little Dream, “Muskrat Ramble” и “Dancing Cheek to Cheek. ” Зуева любит эту музыку из-за сочетания музыки и вокала, призывающих к легкому шагу, идеально подходящему для канадцев. Мойр сказал, что короткий танец создавался первым, и они уже поставили две минуты его с Жан-Марком Женере (канадский танцор, известный как судья и хореограф в хитовм телешоу “So You Think You Can Dance”) прежде, чем они отправились в тур Stars on Ice.
В коротком танце, который должен включать в себя финстепп, Вирчу и Мойр используют ритмы фокстрота и квикстепа – и все их элементы должны отразить эти стили. “Это, действительно очень быстрый танец”, - отмечает Вирчу. “Произвольный танец - что-то вроде марафона, и у вас есть моменты, чтобы взять себя в руки. Но я нахожу с коротким танцем, Вы должны остаться в концентрации все время, или иначе, со столь быстрой музыкой, вы отстанете от нее. И хотелось бы передать чувство бального танца, танцпола. Это не просто.”

Зуева говорит, что танец трудный, потому что элементы так плотно идут один за другим, и это требует сфокуированности, внимания к каждому элементу, имеющему свою стоимость. “Для меня короткий танец намного более трудный”, -подчеркивает Марина. “Все в нем действительно важно.”
----

Хм.., как-то так, поправки приветствуются   Текст большой, легко могла что-то не то напереводить или сформулировать на русском не совсем точно